篆书中堂 癸卯初冬★,邀友作古都长安游,虽久有此意★,今始得成行★★。三日间,流连于古迹名胜之地★★★,兵马俑、华清池,更有小巷穿行,周之浑厚,秦汉之大气雄强,唐之繁盛★,岁月长河,真乃一眼千年也
朱 琪(全国第十三届书法篆刻展审读委员,南京晓庄学院美术学院教授★★、副院长)★★:国展书法中自撰诗文作品对书家的文学和修辞水平都有较高要求乐玩lewin官网,也容易在国展审读环节出现失误★,所以真正能以自撰内容入展的作者很少★★。这件作品内容描述西安之行★,文字相对简单,像是用金文记录了一则日记,让人联想到清人中以篆书书写信札的例子,如江声、吴大澂等★,可视作书法生活化的一种表现。陈华篆刻与书法皆善,这件作品也反映出其“书印同参★★★”的创作理念,援古玺★★、金文入书,线条凌厉、生辣,落款也峭拔惊险,与他的篆刻保持着同调。该作的优点和欠缺似乎也比较一致★★★,那就是作者以熟悉的入印文字进行书法创作,形式上的确规矩了,但篆刻字形与章法的开阖纵横★★★、互相生发的紧张关系也消失了★,反而显得有些局促和单调★★。我们相信★,关于篆刻与书法之间的形式构成关系,以作者的才气★★★,一定会作为一个长期课题继续加以探索★★★。
石 松(甘肃省书协会员)★★★:该作是融合金文和秦简、楚简创作的。近年来,以金文和简牍文字创作者众,何也?笔者想,原因之一是其文字方面的权威工具书相对较少★★,同一字的写法较多,这对评委、读者均有★“障眼”之效,是当下投机入展者之★★★“不二法门”★★★,故众多作者趋之若鹜。中国书协在征稿启事中明确规定★★★“落款处注明原作者姓名及诗文名称”,而作者却落款“老井”,有悖征稿要求。
该作品在单字构成上既有高矮★、宽窄、大小变化,亦有欹斜、错落、繁简、对比★,由此造成有行无列,娓娓道来之意。笔法上,以中锋为主★,时或作侧锋★★,提按★★★。字内笔画间搭配或作常态,或偶作移位★,大体在常规变化之内★★★。
赵山亭(全国第十三届书法篆刻展评委、中国书协篆书委员会委员):陈华篆书自作文★★★,风格面貌取法多元★,而又统摄之。作品主要有金文、秦简★★、楚简、古钱币文、古砖瓦文、古兵器文★★★、古玺文字、部分六国文字等。此种创作路径,当代书坛为数极少。其落款以魏碑笔意之行书为之★,益趋于和谐,总体有一定的艺术感染力。
邵佩英(全国第十三届书法篆刻展评委★、中国书协篆书委员会委员):陈华的篆书作品是以秦简、楚简字体创作的,内容为自作文《长安游记》。众所周知,隶书从篆书演化而来。但两者之间,秦简在中间起着重要的承接作用。这类文字上承西周文字体系,字法中依然有篆书的笔意,又比篆书写得迅疾,左右开弓★★,行笔斜侧。该作用笔方圆兼融,多为篆形,偶有隶笔,字形取法较杂,且有时人习气。首行第4字“冬★★”字法为容庚《金文编》750页春秋文字,第11字★“安★★”亦是。末行第11字“眼”该用“艮★★”字通假,而作者用小篆体臆造了一个字,事实上“眼★★★”字在汉代以前是没有的★。
金无足赤,该作品亦有一些不足之处。绝大多数字中宫收得过紧★★★,远观每个字皆作墨团状★。行距从正文到落款皆过直,欠律动。笔法爽朗有余,含蓄稀缺★★★。落款拘谨有余★,潇洒不足,未能与主题浑然一体★★。章法上,正文与落款皆过满★★,没留一定空白让读者喘息★★★。右上缺迎首章★。鸡蛋里挑骨头,仅做共勉★★★。
冉令江(全国第十三届书法篆刻展审读委员):该作以金文为基,融合秦简★、楚简,夸张变形自如★,极具现代意识。从作品中可以看出★★,作者是一位极具创作实力和创变意识的书家,也是对篆书掌握非常熟练的书家。其作品用笔爽利娴熟★,轻重节奏对比较强★★★,笔调的转换自由随意,在以中锋用笔的基础上,有意将简牍的侧锋融入其中,笔画和线条变化丰富。但这同样也会使大篆作品出现内向凝聚的浑穆气象不足★★★,略呈扁平单薄之弊。结构上,此件作品多取方势★,收放聚散、欹正错落对比强烈,形式感较强,但也不免有有意安排之嫌。古人讲★“书必先生而后熟,既熟而后生”★★。作者已入★★“熟”之境,有待熟而求生★★★,不落蹊径,不随世俗,古而出新。